先锋影院特稿 上映第4天，《侏罗纪世界🌍(shì jiè)3》的内地票房已接近4亿。按以往(yǐ wǎng)，这个成绩不算什么，但于眼下，已经能说(shuō)凭一己之力“救活”大盘，国内电影🎬市场(shì chǎng)靠它在时隔103天后，再迎来单日(dān rì)票房破亿。

与之相对的，是(shì)并不理想的口碑。“系列评分垫底(diàn dǐ)“，仍无法阻止观众进电影🎬院看大恐龙(kǒng lóng)的热情。它或许让我们再次意识(yì shí)到，有些观影体验并非手机、平板可以(kě yǐ)取代，而是得在影院的大银幕(yín mù)前安然静坐，尽享进入另一个世界🌍(shì jiè)的奇妙。

你去电影🎬院为这部“救市(jiù shì)之作”贡献票房了吗？你对本片(běn piàn)满意吗？影片中对于贪婪人性的(de)分析你认同吗？对于新品种恐龙的(de)展现让你热血🩸吗？系列的种种(zhǒng zhǒng)怀旧梗有让你感动吗？来(lái)听听《时光编辑吐槽大会》播客中，时光(shí guāng)网一众编辑们的看法。

（更正：《侏罗纪公园(gōng yuán)：失落的世界🌍》1997年7月有引进到(dào)国内，当时票房为7210万人民币。《侏罗纪公园(gōng yuán)3》2002年1月引进到国内，票房为1750万(wàn)人民币。）

如果说《侏罗纪世界🌍3》和前五部相比(xiāng bǐ)有何不同，那么地理空间上的巨大变化(jù dà biàn huà)，便是最为明显之处。

在前作中(zhōng)，恐龙只是存在于努布拉岛和(hé)索纳岛的珍稀古兽，它们在热带丛林里(lǐ)或是悠然漫步，或是激烈厮杀，但这(zhè)一切和岛外的人类社会无关。只有(zhǐ yǒu)你不幸地闯入两处岛屿时，厄运(è yùn)才会降临。

前五部的恐龙如同(rú tóng)荒郊野岭的鬼屋，或是偏狭山村的(de)怪犯，仅仅是存在异世界🌍的(de)恐怖梦魇。

《侏罗纪世界🌍3》不同，剧情紧接上(shàng)一部结尾——幸存的恐龙被克隆人小女孩👧(xiǎo nǚ hái)释放， 恐龙们正式闯入人类的日常(rì cháng)世界🌍 。这其中，既有沧龙在白令海峡兴风作浪(xīng fēng zuò làng)，也有翼龙在一对恋人的婚礼上(shàng)肆意捣乱。

“ 与恐龙共生 ”，是整个系列(xì liè)留给我们的一个可怕又刺激的(de)想象，可惜这一部把世界🌍观铺更(gèng)大，还是点到即止。

相比于展现恐龙(kǒng lóng)到人类世界🌍如何捣乱，人类对恐龙(kǒng lóng)的折磨和利用更为耸人听闻，并且成为(chéng wéi)剧情的刻画重点。比如片中对马耳👂他(mǎ ěr tā)黑市的描述，恐龙被拿来走私贩卖(fàn mài)，更有人将其训练为残忍的(de)杀人武器。

相比这些黑幕交易， 生物合成(hé chéng)公司的总裁道奇森 对于恐龙的(de)剥削和利用显得堂而皇之，且无可争议。他(tā)打着研究、环保的旗号，将从世界🌍各地(shì jiè gè dì)捉到的恐龙收入囊中，对外承诺为(wèi)其安家。

事实上，道奇森只不过是利用(lì yòng)恐龙身上的远古基因合成巨型蝗虫(huáng chóng)，以达到控制全球粮食供应的目的。

道奇(dào qí)森的可怕之处在于，《侏罗纪公园(gōng yuán)》里的哈蒙德和《侏罗纪世界🌍》里的(de)马斯拉尼在他面前，充其量就是想要(xiǎng yào)全人类和他们一起做梦的大孩子👶(hái zi)。

这便是《侏罗纪世界🌍3》中竭力展现的(de)人性阴暗面，也是对道奇森代表(dài biǎo)的资本形象的抨击与讽刺。不过(bù guò)，这样的反派设计在好莱坞电影🎬里(lǐ)，还是太常见、太常规了。相信很多(hěn duō)人都和时光君一样，更宁愿(nìng yuàn)看恐龙作为“反派”的戏份。

《侏罗纪世界🌍(shì jiè)3》最值得夸的一点，在于动作戏(xì)做到了新意 。之前几部电影🎬中，我们(wǒ men)见得最多的动作戏，基本就是霸王龙(bà wáng lóng)或迅猛龙在热带丛林中猎杀人类(rén lèi)的场景。

这是一种独特且经典的(de)影像印迹，斯皮尔伯格为其赋予了“时空(shí kōng)穿越”的魔力，在此，人类游客宛如(wǎn rú)进入到另一个世界🌍。野生环境里(lǐ)的不安感和陌生感，成为了这些(zhè xiē)动作戏的关键。

此外便是如《侏罗纪(zhū luó jì)世界🌍1》里，翼龙、暴虐龙对于密密麻麻的(de)游客们进行的血🩸腥屠戮。这一动作(dòng zuò)戏的感染力更多属于《后天》之类(zhī lèi)的灾难片，关注点仍是人类的恐慌(kǒng huāng)和逃亡。

但《侏罗纪世界🌍3》的动作戏(xì)魅力在于，当恐龙闯入城市那一刻，一切(yī qiè)就变得“速度与激情”了起来。

影片(yǐng piàn)中间部分—— 主角欧文和克莱尔在马耳👂他(mǎ ěr tā)的街头被野蛮盗龙追杀的桥段(qiáo duàn)，堪称全片最精彩的动作戏 。同(tóng)被野蛮盗龙追杀，但影片对欧文(ōu wén)和克莱尔两人的处理并不相同。

在克莱尔(kè lái ěr)的部分中，盗龙对她的追杀(zhuī shā)桥段，发生在普通人家的楼内和(hé)阳台上。摄影机以特写和近景的(de)景框捕捉这些画面，并在紧凑的(de)剪辑策略下，始终保持着克莱尔置身危险(wēi xiǎn)之中的气氛。

而欧文的部分，他(tā)骑着摩托车在狭窄的街巷飞驰(fēi chí)，盗龙们在众人的围观下对其(qí)紧追不舍。为了表现盗龙的步步紧逼，摄影机(shè yǐng jī)多处采用了较低的机位，让(ràng)观众代入到盗龙的视角。此外，摄影机(shè yǐng jī)在运动轨迹上，也以极快的(de)甩镜头体现出盗龙的奔跑速度(sù dù)。

两段戏的共同点，都将日常感(gǎn)引入其中， 导演科林·特莱沃若用镜头创造(chuàng zào)了一种“梦魇照进现实”的惊悚观感(guān gǎn) 。

除此之外，《侏罗纪世界🌍3》以多条恐龙的出现(chū xiàn)，以及它们出现地点的不同，营造出(chū)风格迥异的动作戏份——

身躯庞大的(de)风神翼龙，在高空中将飞机轻松(qīng sōng)撕毁；浑身红色羽毛的火盗龙，在(zài)冰面和冰下行动自如，差点将欧文撕成(sī chéng)两半；前爪瘆人的镰刀龙，险些(xiǎn xiē)将克莱尔当做沙拉刺穿……

这些点缀于(yú)不同角落的动作戏，使得影片保持(bǎo chí)住了紧张感和刺激性。

与此同时，主创团队(tuán duì)也试图展现更为丰富的恐龙族谱(zú pǔ)，让我们在享受动作戏的同时(tóng shí)，增加了智识层面的快感。

不可否认的(de)是，《侏罗纪世界🌍3》对于所有侏罗纪粉丝来说(lái shuō)，具有着特殊的意义。

不管环球影业(yǐng yè)日后是否会再次开启“侏罗纪”这一IP，从(cóng)《侏罗纪公园》系列走过来的“老人们(rén men)”，估计很难一起在大银幕中同框亮相(liàng xiàng)。

所以，此次《侏罗纪世界🌍3》不仅继续沿用前(qián)两部的主角克里斯·帕拉特、布莱丝·霍华德(huò huá dé)，更是请到了《侏罗纪公园》系列的(de)山姆·尼尔、劳拉·邓恩和杰夫·高布伦。

尤其(yóu qí)是山姆·尼尔和劳拉·邓恩，可谓是(shì)老版三部曲的灵魂人物。两人分别饰演(shì yǎn)的格兰特博士和艾丽，虽然早在(zài)第一部出场时就有着奇妙的化学反应(huà xué fǎn yìng)，却在彼此的人生里不断错过(cuò guò)。

此次，羞赧惯了的格兰特博士终于(zhōng yú)在影片最后，面对艾丽的邀约时(shí)欣然同意，时隔29年后，CP终于开花结果，也算(suàn)一种情怀上的圆满。

值得一提的是，除了老(lǎo)系列的三位主角，“复活恐龙“且贯穿(guàn chuān)六部曲的吴博士，同样在本片(běn piàn)中有着不少戏份，甚至改邪归正。

《侏罗纪世界🌍(shì jiè)3》的怀旧感绝不只是老角色们的(de)再现， 影片后半部分，有着大量致敬(zhì jìng)《侏罗纪公园》第一部的桥段和场景 。

生物(shēng wù)合成公司因为森林大火，将所有电力(diàn lì)移到主系统里，致使空中防御系统(xì tǒng)失灵的情节，对应着由于前作胖(pàng)员工的操作，导致园区高压电网失效(shī xiào)的设定。

本片中解决这一问题的(de)艾丽，同样也在第一部里借着对讲机(duì jiǎng jī)重启电网。至于对讲机另一断为艾丽(ài lì)引导路线的，皆是马尔科姆博士(bó shì)。

我们也不会忘记马尔科姆博士在(zài)第一部中，英勇地举起燃烧棒，为(wèi)其他人引走霸王龙的桥段，这一幕同样(tóng yàng)在本片里发生。只不过，这回他记得(jì de)把火把捅进了霸王龙嘴里。

另一(yī)让人悚然的相似桥段，则是(shì)可以喷出毒液的双脊龙，在第一部(dì yī bù)里将胖员工残忍杀害，而在(zài)本片中，它则纠集了另外两位(liǎng wèi)同伙，将大反派道奇森猎杀于(yú)地铁车厢。

这种横跨近三十年的怀旧(huái jiù)致敬，让《侏罗纪世界🌍3》本身就具备着(zhe)不一样的意义。它用种种相似却(què)绝不重合的桥段设计，让我们不(bù)自觉地回到当年的观影心情。

这(zhè)或许就是经典系列电影🎬的魅力所在(suǒ zài)，每次的重启延续，既是对过往(guò wǎng)的创新开拓，也是对流金岁月的(de)缅怀慨叹。

作者：南野文

编辑：甄子